Рецензия на книгу Алёны Асенчик «Здесь всюду небо» (май, 2023)

Данная работа была подготовлена к семинару поэзии областного литературного объединения «Слово» при гомельском областном отделении Союза писателей Беларуси, состоявшемся 26 мая 2023 года в здании гомельской областной библиотеки им. В.И. Ленина. Рецензия была озвучена в ходе мероприятия. Публикую здесь её полный текст)

Дарья Дорошко

Рецензия на книгу Алёны Асенчик «Здесь всюду небо»

Книга отмечена областной литературной премией имени
Кирилла Туровского (2016).

Стихотворения, составляющие книгу, в основном относятся к философской и городской лирике. Это размышления о творческом начале человека, его предназначении, судьбе,. Часто рифмованный мир заселяют почти осязаемые персонажи, насыщает человеческое тепло и заполняет быт. Широко представлена тема сновидчества и взаимоотношений человека с богом.

Одним из самых ярких и интересных произведений является, на мой взгляд, стихотворение, строка из которого дала название всему сборнику. . Гармоничное во всём: в образности, в цвете, в музыке слова. Технически безупречное, это стихотворение — своеобразная реминисценция на известную картину Марка Шагала «Над городом».

Не навсегда

Она верит:
Летать – это очень просто, главное – окрылиться.
Какое дело пространству, что ты не птица?
Время вон тоже не птица, а летит, летит же!
Марк небесный свод тушует немного ниже:
всё безопасней в тенётах его качаться…
– Марк, а ты мог бы нарисовать счастье,
дерзкое, бесшабашное!?
Над замыслом покумекав,
мог бы, говорит Марк, и рисует летящего человека.
Она смеётся:
Держи меня за руку, как за нитку воздушный шарик!
Здесь всюду небо, и ветер шершавый шарит,
а солнце к закату стынет и будто вянет…
И мы парим – над розовыми церквями,
зелёными кронами, домиками, скрипачами!
Она вздыхает:
Марк, а ты мог бы нарисовать отчаяние,
лёгкое, как воздух, пронзительное, как булыжник –
в реку?
Мог бы, говорит Марк, и рисует
летящего
человека…
Она плачет:
Марк, но ведь летать – это счастье, да?!!!
Да, говорит Марк. Если не навсегда…

Полёт как счастье и вечный полёт как символ отчаяния, ибо безысходен. В капле лекарство, в бочке — яд.

Поэзии Алёны присуща изящная афористичность:

«Самый маленький город в мире – это двое в немых объятиях.»
«Нет поста счастью.»
«Чем меньше у пространства зримых свойств,
тем больше у фантазии – незримых…»
«Если бы в сказку хоть раз не поверил Ты,
мог бы зачин измениться на «жили бы…»
«жизнь:
немного вечности – в хрупкий бокал судьбы.»

Часто в стихах сочетается серьёзный взгляд на мир с лёгким намёком на кокетливое поэтическое хулиганство, и рождаются забавные каламбурыи успешно реализуется приём олицетворения, когда предметам неодушевлённым придаются свойства вполне себе человеческие:

«…не до лампы мне пока, Аладдин!
И до лампочки – твои чудеса.»

«Знал бы этот словарь, кто таков
Пастернак – от значенья живаго
снова садом бы стала бумага!
Но толковый словарь бестолков…»

Привлекают внимание читателя также утончённый юмор и самоирония, как, например, в стихотворении «Маленьким тёплым плюсом»:
«Передним рядам легко предпочла галёрку.
Но дальнее стало ближним: не отвертеться….
Судьбу вращают времени шестерёнки.
А я купила себе шоколад «Алёнка»:
гурманский способ типичного самоедства.»

В стихотворении «Дао» разговорная речь и юмористический эффект, создаваемый при изменении устойчивого выражения («Какого Дао!) сочетается с мудростью, изложенной настолько просто. что это просто гениально! Принцип Дао в двух строках:
«…выбор идущим уже не важен:
он входит в комплект дороги!»

Мотив дороги успешно воплощается и развивается в стихомире Алёны Асенчик, как, например, в стихах «Четвёртый Рим» и «Бродяга». В последнем очень удачно, незаметно и органично сливаются воедино, перетекая из одного в другой образы архонта и городского бомжа:

«Я сегодня бродила нехожеными тропинками.
Город гнался за мной с настойчивостью архонта…»
И в финале:
«Я бомжу подарила все твои фотографии
и бутылку водки: пускай за здоровье выпьет.»

Ещё один мотив в поэзии Алёны Асенчик нельзя оставить без внимания. это мотив сна, один из образующих, коренных мотивов её стихомира. Сон представляется как путешествие, как пробуждение творческого начала, как возвращение к своему истинному Я.

Части

Наступает ночь – ты идёшь распадаться на части,
из которых сон составляет свои фигурки,
управляет ими, как хочет: то дарует счастье,
то печалит, ломает: послушны они и хрупки.
И глядишь на себя-не-себя то анфас, то в профиль:
то почти летаешь, то вымучен до истерик;
говоришь не словами, непахнущий варишь кофе;
вдруг находишь тех, кто давно для тебя потерян…
А потом организм встрепенётся на метке «утро»,
но моменты сна ты в себе сохранишь, как милость…
Просто дело в том, что ты снился ещё кому-то,
и собрать все части у рассвета не получилось.

Автор довольно часто реализует в своих стихах образ верховного правителя, мироздания, Бога. Близок и привлекателен Бог, по-человечески, по-родительски огорчающийся из-за того, что дети, люди стали самостоятельными и больше в нём не нуждаются, и помогающий им, как может: творит ангелов-хранителей (стихотворение «Когда наступает время»).

Когда наступало время тоски и вечера,
он, за день своё положенное избегав,
утюжил рубашки, бережно вешал на плечики;
все белые-белые, белей твоего снега.
Ходил, любовался. Мурлыкал под нос мелодии.
Следил, чтобы всё в порядке – любая малость:
ему так казалось, что он не один. И, вроде бы,
рубашкам тоже так нравилось и казалось.
Вздыхал, что его чудеса зарастают былями,
что люди свои проблемы решают «сами»…
Рубашки, впуская людей, шелестели крыльями.
Хранили, спасали

Поэтесса смело сочетает в стихах слова современные с устаревшими, и при этом её поэтический мир не утрачивает гармоничности. Например, она удачно использует устаревшие формы слов, слова из церковнославянского языка (Стихотворение «Несом еси», триптих «Бых. Писах.»)

Привлекает внимание богатейшее разнообразие рифм .
Оригинальные разнородные рифмы:
затвержен-стержень, выстрел-вызрел, весне-тесней, декораций-плескаться.
Гипердактилическая рифма, когда ударение падает на четвёртый от конца слог, считается самой сложной и редко встречающейся на практике: эмалевое-вымаливаем, , акварелевые-выстреливает.
Цепляют внимание и составные рифмы: купаж-у меня ж, осенью-брось её, несом еси-невесомости или захоти он-с инфинитивов (Как в стихотворении «Без времени»:
Ребёнок живёт без времени, прост и дик,
и мог бы поспорить с Вечностью – захоти он…
Так иностранец, осваивая язык,
обычно начинает с инфинитивов.)

Но иногда Алёна допускает и лёгкую небрежность в рифмах, как. например, «Глядятся-серебрятся».
Или, соединив в одной строке краткое причастие с деепричастием, лишает пространства слова и смысл в одной из строк стихотворения о Гомеле : «Как застигнут – так застыв»…

Сразу поясню, что выражаю здесь исключительно своё видение, не претендуя на абсолютную объективность, не подверженную влиянию собственного вкуса, личного опыта и поэтического слуха.

В стихотворении «Гуща тумана» перед читателем предстаёт раздробленый, негармоничный (а может, и просто безысходный) образ ночи.
«Осень бредёт по городу, дышит хрипло,
кутает плечи – ветром, а ноги – снегом.»

Сочетание нематериального. абстрактного с грубым, материальным не всегда удачное, как живое с механическим..:
«Накладывай время пластырем
на раны своей судьбы.»

Таким же грубо материальным представляется образ качелей на фоне призрачной зыбкости зимнего дня в стихотворении «Серый день».

Впрочем, кокетливая самокритичность лирической героини заставляет многое принимать не с критикой, а с улыбкой. (Стихотворение «крем от морщин»:
«в небе, распахнутом и высоком,
в мареве лунном – звёзд многоточье,
будто бы кто-то лимонным соком
сбрызнул густую заварку ночи…»
образ неточностью удручает
(ох уж мне эта «игра в поэта»):
сок не оставит следов на чае –
он растворяется в нём бесследно,
разве что делает цвет светлее
(в этом они со звездою схожи)…
ночь отдающихся ей – лелеет:
сон – лучший крем от морщин.
негоже
бодрствовать ночью…)

Лирическая героиня Алёны Асенчик смешная, простая, со своим тазиком сырой картошки на балконе; скромная (с болью — по заслугам, за грехи, и успехом — по заслугам ли?); легкомысленная, со своими помадами, халатиками, духами; добрая, любящая, иногда патетичная:
«И мне молчится – яростно, до испарины,
до тонкой грани: чуть-чуть – и порвётся нить…
До тех стихов, которые не исправлены
пока никем из умеющих говорить…»
И тут уже задумаешься, о каких стихах идёт речь? То ли о стихах из библии, то ли о только твоих, не то, что никем не исправленных, но никем не могущих быть написанными, кроме тебя.
Лирический герой — это, в сущности, одна из ипостасей авторского сознания.
И насколько многогранен лирический герой, настолько многогранна личность автора.
Разнообразие персонажей стихов тоже радует читательскую душу. Здесь и Кощей, и Баба Яга, и домовой, и целый ряд неодушевлённых олицетворённых предметов, и сам Бог. Ну и люди, конечно.
Если говорить о том, какие поэты иногда выглядывают из стихов Алёны Асенчик. то есть, кто из известных миру и читателю авторов оказал влияние на творчество Алёны, то я почувствовала чуточку Бродского, немножко Цветаевой и толику Ахматовой. И я не говорю здесь об эпиграфах или об отсылках, как , например, к Пастернаку с его чернилами и февралём или к Тушновой с её улетевшим счастьем. Это , скорее, воздух. система образов и стиль. Но, конечно же. больше всего в стихах Асенчик именно Асенчик! это автор узнаваемый во всех ипостасях, зеркалах и эмалевых отражениях осеннего неба. Алёна Асенчик давно состоялась как поэт, запоминающийся и узнаваемый. Поэт, сотворивший и постоянно творящий свой поэтический мир, о чём свидетельствуют многочисленные публикации в коллективных сборниках ипериодических изданиях, а также победы на международных литературных конкурсах.

май 2023

Метки: рецензии